電視遊戲節目：類型與神話

以下的電視遊戲節目，你看過沒有?哪個最深刻?

15/16	味分高下	五覺大戰	係咪小兒科	獎門人
逐格鬥	殘酷一叮	掌故王	耳分高下	千奇百趣
大咕窿	正識第一	亮相	登登登對	美女廚房

雖然香港電視工業發展已有三十多年，但偏偏沒有出現過具原創性和影響力的電視遊戲節目。直到2001年亞視引進番邦《百萬富翁》，全城哄動，才有專家開始嘖嘖稱奇：「何解香港沒有電視遊戲節目？」

源於美國的電視遊戲節目

首先，我們要明白遊戲節目與一個地區的文化和族群性格息息相關。

遊戲節目是五十年代初在美國電視界首創，亦傳到世界其他電視區域，但接納程度各異，例如共產主義國家初時對待電視非常嚴肅，認為是黨的教化工具，不容許玩樂的遊戲節目出現，而中東國家卻又相當保守，電視不苟言笑，哪裡可以容納遊戲節目？至於日本民族集體性強，表演慾和玩樂情緒時刻都高漲，令到電視上的遊戲節目大行其道，甚受歡迎，而廣告商亦樂於贊助，結果電視台日玩夜玩，竟連美國業界的創始者亦望塵莫及，相形見絀了。

那麼，香港又怎樣？

香港人好勝心理甚強，更最怕當眾失敗。對得失看得太重，又怎可能在電視上玩得狂放？要知道遊戲節目就只是遊戲，玩得這樣拘謹，就不如不玩好了。既然拘謹，既然放不開，電視節目所提供的禮物和獎金就變成參加者的衡量對象了。

二零零一年夏天，ATV引進《百萬富翁》令香港掀起了電視問答遊戲節目熱潮，而且是史無前例的瘋狂。熱潮來得快，消失得也快，當然是因兩台以同類型難題騷對撼，將節目做到濫做到厭，提早把它殺死，這是香港電視惡性競爭的必然惡果。另外，香港電視的黃金時段仍然無法擺脫劇集的魔咒：遊戲節目欠缺追看性，很難堅守陣地；而且程式操作千篇一律，晚晚如是，新鮮很易變陳舊，壽命注定不長。

電視遊戲節目的特點

「電視遊戲節目：大眾（觀眾）作為表演者。」，這是Bill Lewis在《電視神話》（Television Mythologies）一書裡所提出的理論。

電視一向強調所謂「媒體的專業性」，台前幕後皆專業製作和演出，不容非專業者參與。但電視遊戲節目則開闢新天地，讓一般市民大眾參與演出，這是非專業者（Non-Professional）或非專業演員（Non-Expert Performer），入侵一個專業媒體（Professional Medium）的開始。

電視遊戲節目令到參賽者，一個普通人，成為被觀看被凝視的對象，他／她甚而成為節目中的主角，尤其多次勝出的台柱人物更能獲得觀眾擁戴和支持，當最後勝利，獲得大獎時更能短暫地晉身為明星－雖然這突然而來的「星光」很快就消失，畢竟仍是很多平凡人所渴求的夢想。

遊戲節目也是觀眾集體參與得最多和最頻密的節目，例如《百萬富翁》有「觀眾錦囊」的環節－集眾人智慧替參賽者找出正確答案，遠超過旁觀者的被動性，亦令節目生色不少。

當然，參賽者亦應該是最佳觀眾，他需要非常留意節目的播映、遊戲的每一個細節、每一項規則，做好準備，然後參加競賽。所以，遊戲節目的參賽者既是觀眾，也是表演者，二合為一。

因為參賽者＝觀眾＝普通人＝英雄，電視遊戲節目也就更能引起觀眾好感，使觀眾看得更投入，為參賽者的成敗得失而憂慮，這造成了有「台柱制度」的遊戲節目甚具追看性。

電視遊戲節目的分類

半世紀的電視遊戲節目，可說設計費盡心思，種類繁多，規模不一，如果歸納一些共通點和節目元素，大約可以列入幾個類型範疇之內：

1. 貪婪騷（Greed Show）

以巨獎吸引觀眾參加，強調過關斬將，經常設「台柱制度」，製造長勝將軍，令觀眾追看，非到最後一集不知誰者勝出。

既然送出巨獎，遊戲有一定的難度，例如題目深奧刁鑽或經過艱苦的歷險。

巨獎可以誘發人的貪婪慾念，參賽者為求勝出不擇手段，極力表現自己的同時又要擊倒對手，是人性醜惡大披露。

運氣元素亦是節目所強調的重點，縱使你有豐富的知識和艱苦奮鬥的能耐，但也會一時大意，抉擇錯誤，令勝利變成失敗，而人的貪婪心理又往往左右了選擇行為。常見的例子，遊戲節目主持人在關鍵時刻，總會使用「要獎金？抑或要獎品？」伎倆，就是捉弄我們的貪婪心理。

「要獎金抑或要獎品？」這是六、七十年代亞視電視遊戲節目「花王俱樂部」的經典對白。

2. 難題騷（Hard Quiz Show）

遊戲節目很多離不開問答題，因為以此取決勝負最容易，答錯問題便被淘汰，一兩分鐘可判高下。

問題可測驗一個人的知識，可暴露一個人如何愚昧、如何不學無術，讓觀眾取笑劣者，推崇優者。

英美電視的遊戲節目進入八十年代之後已鑽入了牛角尖，認為再問一些普通常識的題目已失去難度和挑戰性，於是把問題出得深不可測，卻把獎金提得很高，「巨獎之下必有智者」（表表者當然首推《百萬富翁》）。遊戲節目就變成了知識界精英分子逐鹿之地。

3. 競技騷（Race Show）

不著重知識性，亦非常識問答型節目，屬參賽者個人（或集體）的技術、手藝或體能上的比試，例如在若干分鐘內鬥快喝啤酒、搬運雞蛋，又例如集多人之力在曠地上拔河等。因為重視動作和技術性表演，令畫面豐富，甚具感官刺激，觀眾相當樂於接受。

於是，那些廚藝、歌藝大比拼全都登場了，總之行行出狀元，各有睇頭。甚至賭博技術也都大派用場，在遊戲節目中有賭「廿一點」者，有「買大細」者，電視機成為迷你賭場了。連我們中國人的「國技－搓麻雀」亦曾成為遊戲節目－八十年代初亞視推出的《開枱》。

《美女廚房》是無線電視一個烹飪遊戲節目。

4. 玩樂騷（Fun Show）

純為玩耍取樂而設計的遊戲節目，沒有競技騷的生死相拚，沒有難題騷的艱澀鬥智，不重視成敗得失，亦無巨獎頒發。日本電視創造出大量玩樂騷，因日本民族愛嬉戲，更不介意眾目睽睽之下玩得忘形。

日本的玩樂騷甚有特色，包括：

A） 集團騷－幾十人合作參與演出的玩樂騷，例如廿人三足競走比賽、互相合作扮嘢比賽。

B） 偷窺整蠱騷－日本社會學家曾稱日本電視為「偷窺電視」，節目經常出現形形式式的偷窺，還設計種種整蠱人的方法，再用偷窺鏡頭拍攝無辜者誤墮圈套的尷尬情形，看得觀眾嘻哈大笑。日式整蠱騷影響了九十年代的台灣電視，例如《台灣紅不讓》就以五花八門整蠱嘉賓的方法而稱譽一時。

《台灣紅不讓》是九十年代台灣一個綜藝遊戲節目。

再一次強調，玩樂騷能否流行，能否大受歡迎，關係到一個地區的民族性，當然文化和宗教亦會是規限的因素，例如一些教義和政權保守的地方，是絕不容許其管轄下的電視機構出現玩樂騷。

5. 凡人騷（People Show）

節目設計給一般普通人（觀眾）參與，完全配合「觀眾作為英雄」原理。

例如男女求偶、新婚夫婦蜜月、歌唱比賽、烹飪比賽、跳舞比賽之類，略備獎金獎品，讓大家有機會在電視亮相，玩一些簡單的遊戲項目。

《撻著》是亞視一個專為城中單身男女感情速配的真人騷節目。

6. 名人騷（Celebrity Show）

與（平）凡人騷正好相反，邀請名人在節目中參加遊戲和比賽，甚具吸引力，是收視率的保證。

例如《台灣紅不讓》，邀請著名歌手或電影界紅人上電視，加以整蠱。港產的《獎門人》系列也都引入大量的演藝界名人參加遊戲，以名人出醜的惹笑場面為賣點。

因為名人騷有一定高收視保證，故最適宜利用來做慈善款騷，玩遊戲博取善長慷慨解囊贊助。至於一些已具口碑的電視遊戲節目間中也會推出名人版，以增聲勢和收宣傳之效（例如《百萬富翁》名人版等）。又或者新推出的節目，害怕觀眾還未認識，便先以名人版探路，測試收視和反應等。

《Master Chef Korea Celebrity》是美國節目《Master Chef》的韓國版。

電視遊戲節目的神話

電視遊戲節目似乎反映著某種價值觀念，而文化工業界會宣揚，社會人士及觀眾也會深信不疑，令觀念成為「神話」。遊戲節目的「神話」包括：

一、 「知識神話」（Myth of Knowledge）

Ø 那些巨獎難題騷，就是強調識得多，贏得多，知識可以令你晉身百萬富翁之列，所以「知識創造財富」、「知識改變命運」的老生常談，更進一步變成至理名言，令人信到十足。

二、 「財富神話」（Myth of Wealth）

Ø 財富等於成功，獲巨獎者得到讚揚和支持，失獎者會被取笑。遊戲節目總會以巨獎（代表財富）做宣傳，節目開場亦由主持人大力標榜獎品和獎金如何吸引，在競賽過程中亦以「累積獎金多少」、「累積獎品多少」等物質和錢財製造緊張和高潮。

三、 「強者神話」（Myth of Survivor）

Ø 弱者被淘汰，強者用盡機智和狡詐保持優勢，完全是物競天擇適者生存的無情鬥爭，例如The Weakest Link，顧名思義，「最後一環」就是要被殺死（跌落洞中），非常殘忍。

《The Weakest Link》是一個源自英國的電視遊戲節目，世界多處地方均有製作當地版本，如香港的《一筆OUT消》，並由鄭裕玲擔任主持。

四、 「性別神話」（Myth of Sex）

Ø 傳統遊戲節目的主持人都是男性，形象幽默機智，有豐富學識。女性則多數做主持人的助手，且通常美麗性感，有時表現笨拙，替節目製造喜劇式調劑，有時又成為男主持人談笑的取笑對象。屬異數者，首推The Weakest Link，採用女節目主持，她說話尖酸刻薄，態度殘酷。至於參賽者，亦反映兩性爭雄現象，傳統地說，難題騷的勝出者以男性居多，而在互相淘汰的過程中，男的（得話事權）會先淘汰女的，而女的在佔優勢時也會考慮先淘汰男的，有時甚至男女兩方分成集團與對方為敵。

思考問題

1. 電視遊戲節目作為香港流行文化的一部分，它反映了港人的什麼意識形態？

參考資料

馬傑偉、吳俊雄、張志偉、曾仲堅 (2012)。普普香港：閱讀香港普及文化 2000-2010 (二)。香港：香港教育圖書公司。